分类： 老照片

最近攒了一个展览，是我第一次弄展览，主题是我最熟悉最擅长的中国历史影像，就是老照片。虽然多数照片我都比较熟悉，但不熟悉的那几张着实花了我些时间去考证，特别是同样来源的三张。其中最先确定的是上海嘉定的法华塔。这塔平面四方形，比较特别。照片中尽管塔已残破，但是周围地形水路环境没有大变化，确定较容易。还有一张是濒水的二层四方攒尖阁楼，已废，二层没了窗户，一层的几个门也用砖砌死了。阁位于水面的出（入）水口边，另一侧是个树木茂密的土山，远处还能看到一座简易的石平桥和石牌坊。第三张是座三孔石拱桥。江南的石拱桥看起来风格都很接近，且现在幸存下来的不多，要想确认何处最安全的办法就是看桥的额或联，遗憾的是这张照片提供不了这些信息。倒是那个濒水阁楼非常非常眼熟，我应该看过这阁楼20年代的照片，脑海里反复出现“嘉定”、“嘉兴”这样的词。我在这两个词的基础上添加“濒水阁楼”搜索，未果，翻了翻硬盘里的资料，也未果。最后临到展览开幕都还没确定。昨天晚上搜其他内容的时候，看到一张明信片，哈哈，这不就是我要找的地方吗！

照相机越来越小，越来越普及。自从换了带800万像素摄像头的手机之后，我已经很少摸单反了。随着微博的流行，无论老少，不管水平高低，人们都喜欢对着感兴趣的东西举起相机（手机），因为摄影术最基本的功能就是记录和传播。丰富且传播广泛的影像，拓宽了我们认识世界的眼界。可是在摄影术被发明之前，不同的文明之间只能通过文字和图画来相互了解。

今天看了一张新闻照片，是中国的一位音乐家用蔬菜做的乐器演奏，他用几只胡萝卜和一捆大葱做了个“笛子”……中国的传统乐器历史悠久，而且很有特点，这在外国人眼里很新鲜，不过还是有喜欢的有不喜欢的。前些日子再读马戛尔尼使团1792-1794年来华的资料，马戛尔尼就不喜欢中国民乐演奏，觉得吵，所以回国之后英国国民也没对这些文化产生兴趣，倒是摄影术被发明后，关注才多了起来。之前一直想做了老照片中的民乐演奏专题，原来收集的几张照片不知道存到哪里了，之后重新找了一遍，凑了6张，还有一张几位南方的女士弹阮的找不到了，只能以后再补。

之前为确认两张老照片里的石拱桥是上海青浦白鹤镇的绵葛桥颇费了些功夫，还特意写了篇博文“最后一片拼图”。今天在看抗战时日本人拍的照片又发现一张绵葛桥的旧照。

正如这期“编者言”里面说的“（《飞鹰》）是大众的园地……我们时时承许多朋友供给我们佳美的种子，使能开出灿烂之花……有些是花里的野草闲花……”，这期刊载的作品中我实在挑不出来自己喜欢的，可能都是我眼中的“野草闲花”吧。

民国廿五年六月，冯四知的摄影个展在南京举行，反响很好，因此这期《飞鹰》杂志前三分之一的内容都是选登的冯四知影展作品。冯是安徽人，肄业于上海大厦大学，从摄影逐渐走上电影摄影师的道路，1984年病逝。这期的封面就是冯的作品，不过选登的几幅作品我都不是很喜欢，觉得装饰性弱些，倒是杨公赞的“夕阳”构图不错，适合装饰。

虽然中断了很久，还是要完成这个系列。

今年“辛亥百年”的展览基本上都闭幕了，我参与的以图像为主的展览有首都图书馆、国家图书馆、中华世纪坛、政协和上海美术馆等几家，上半年的主要精力几乎都放在这几个展览上了，集中翻看的资料也让我对“辛亥革命”有了更多的了解和新的认识。纵观中国的五千年历史，真正的“变革”都是靠枪杆子实现的，都是“革命”，几乎没有和平变革的先例。既得利益者肯定不愿意轻易失掉自己的好处，当“革命者”的态度“满槽”的时候，实现诉求的手段就会变得激烈，“变革”就只能通过“革命”实现了。在满清的最后几年，革命党人最常用的手段就是用刺杀的方式来革“命”了，比如刺杀出洋考察五大臣的吴樾。