这张照片是紫禁城储秀宫门前,两只戏珠铜龙就是标志,是利卡尔顿先生在游览紫禁城的时候拍摄的。两张照片只有微小的差别,就是黄框中那个年轻人姿势不一样,参见放大图。看官可能要说了:你也太无聊,这点儿差别算什么?呵呵,找不同吗,就是这么玩儿的,而且这是考证利卡尔顿先生中国之行到底拍摄了多少张照片的一个小证据。至于编辑为什么在第二版发行的时候替换了照片,我只能猜测有可能是第一版使用的底片坏了(都是玻璃底片,有可能损伤了),恰好摄影师当时拍了两张。看镜头的这三位都是宫内的太监,在两宫出逃之后负责看守。要知道储秀宫可是慈禧的寝宫,所以他们盯得非常紧,摄影师走到哪里他们就跟到哪里。在游记中利卡尔顿先生对这些人表示了同情,因为联军内虽然有明确的纪律说不能偷窃、抢夺宫内物品,但实际上在紫禁城开放之后不断有小物件被军官士兵顺走,并且很快就会出现在黑市上……
立体照片找不同十八
立体照片找不同十七
这是典型的清末北京的街头,路两边摆满了地摊,除了二手货就是小吃,熙熙攘攘非常繁华。不过利卡尔顿先生这张照片要拍的是后面的建筑,就是用黄框标出招牌的那座,那是基督教青年会,Young Men’s Christian Association,简称YMCA。据他的记述,这座建筑曾经是个“臭名昭著”的大烟馆,“围困”结束后被教会改成YMCA。不过我看那座建筑的中文招牌写的是“同信恒”,是卖绸缎和杂货的。现在基督教青年会仍然在发挥作用,北京的总部就在东单,沿东单路口向北,快到金鱼胡同路口,路西一座很有特点的老建筑就是,网址http://www.ymcabj.org.cn。
很显然,第二张照片比较“干净”,没有那么多乱哄哄的人,主题比较明确,我想这是编辑替换照片的原因。
立体照片找不同十六
利卡尔顿先生到达北京的时候,对使馆的围困已经结束,慈禧携光绪帝出逃,八国联军瓜分了北京城的管理权,城内仍然到处是废墟,一片混乱。作为最被关注的焦点——使馆区,利卡尔顿先生站在崇文门城楼西侧的城墙上向北拍了一张“全景”,特别说明了焦点中的焦点——英国大使馆,因为围困的主要就是英国使馆,各国的使馆人员、海关雇员、商人及眷属,还有一部分中国教民都“躲”在里面。用“躲”字不准确,因为他们依仗着使馆建筑一直在抵抗义和团和清军的进攻。照片中1号黄框中的小山是景山,2号黄框里就是备受世界关注的英国使馆,3号黄框里是御河桥,印度士兵就是从这条御河在内城城墙下的水关进入的,从而解救了被围困的使馆。
从现存照片的情况来看,利卡尔顿先生应该在这个角度只拍了一张照片,第二版的时候编辑对图片进行了裁减,画面上移,令使馆和御河成为照片的主体,突出了主题。
立体照片找不同十五
利卡尔顿先生虽然已经到了天津,离目标北京已经不远了,但是天津至北京的铁路已经被义和团破坏,去北京的船也都是运兵或者军事物资的,像他这样的平民根本没有机会乘坐。水路到北京要走白河,一直能到现在的东便门外,清时一直是重要的漕运线路。这条水道不深,不能通行大型船只,联军部队只好租用了大量的当地平底帆船。当时联军中美军的最高指挥官是查飞将军(General Caffee),利卡尔顿先生动用了一切能用到的资源,最终说服查飞将军允许他随美军租用的一艘帆船去京,但行李,比如床、炊具都要自带。利卡尔顿先生历尽艰辛从香港一路来到天津,能有机会去北京就已经很好了,还能奢望“头等舱”吗?他在途中上岸特意拍摄了美军租用的这支船队。
第二版选用的照片明显能看出船舱里是部队的辎重,我想这可能是编辑替换照片的原因。
立体照片找不同十四
立体照片找不同十三
这是天津的一户人家在他们残破的房子里吃饭。按照利卡尔顿先生的记述,在他7月14日随联军部队进入天津内城的时候,大部分房屋还是完整的,但是仅三天后,主要街道两旁,尤其是鼓楼大街两旁的建筑都成了断壁残垣。他没有明说,但是读者都能明白这是联军部队干的。局势不明朗,大部分百姓都逃出了城,仅有少数几户人家留在城里,可他们的家,估计和照片里这家人的差不多了。起初我以为这张照片是摆拍,看了他的文字才知道,原来这些底层百姓都已经麻木了,你爱怎么拍就怎么拍吧……
第一张照片中几个家庭成员没几个看着是正在吃饭的:左边的小朋友已经放下了碗,两个成年男性似乎处于“观看”状;第二张照片中左边的小朋友端起了大碗正在扒拉,左边那个成年男子筷子上的食物正往嘴里送,右边那个成年男子则两个鼓鼓的腮帮子正在咀嚼。显然第二张照片更生动,更能表现主题。
立体照片找不同十二
坐在地上的这些人是美军第6骑兵队刚抓获的一些义和团员,地点是天津海河西边的欧洲租界。联军迟迟未能攻下天津城,而且听说大批的义和团和清军部队已经集结,正向联军的后方移动,而且距他们只有10英里了。一只远征队被组织起来,由美军的第6骑兵队和一对印度骑兵组成,他们“出其不意”(实际上是情报有误,根本没有大批援军)地袭击了来“增援”的部队,并最终俘虏了约50人。据利卡尔顿先生说,义和团民一般在被俘虏前会找机会换上本来苦力的衣服,冒充平民,但是这次从最前面这个人(左图黄框中)身上搜到了枪,于是他就被揪着辫子被安排到前边拍照。利卡尔顿先生虽然很同情这些普通百姓,但是对他们眼中的冷漠和麻木不仁感到遗憾,他说:“这一天骄阳似火,但他们仍旧坐在那儿,看不出一丝不愉快。他们还不知道他们的命运,明天他们将被枪决。但是,无论是会被炸死、枪毙还是砍头,一个家伙(右图黄框中)还是决定先抽一袋烟。”
穿着衣服,哪怕只是披着,也要比光着膀子更文明,为了表现这个“冷酷的义和团杀手”的形象,为了说明这些人对自己命运的漠不关心,编辑在第二版中替换了原来的照片。
立体照片找不同十一
立体照片找不同十
这个悲惨的场景是天津法租界的海河边。据利卡尔顿先生记述,每天都会有大量的尸体和残肢从上游漂下来,少数是被义和团残杀的教民,多数都是俄国军队残杀的百姓,用利卡尔顿先生的说法是俄军行进路线上不可能有活物!岸上的建筑属法租界,千疮百孔都已经不成样子了。19世纪末法国政府一直在天津重点培植自己的势力,和天津百姓产生了大量摩擦,因此发生过多起教案,在1900年的义和团运动中,天津各国租界中也属法国受损最严重。
右图中黄框中的位置就是左图选取拍摄的内容。利卡尔顿先生在书中说“现在还能看到5、6具尸体在浮桥边”,我读到这段还感到纳闷,没看到那么多啊,最明显的只有中间靠下有一具尸体,在看了早期的版本后终于知道这个“5、6具”是怎么来的了。编辑肯定是考虑了伦理道德方面的原因,选择了“点到为止”的那张照片。









