旧影志

正如这期“编者言”里面说的“（《飞鹰》）是大众的园地……我们时时承许多朋友供给我们佳美的种子，使能开出灿烂之花……有些是花里的野草闲花……”，这期刊载的作品中我实在挑不出来自己喜欢的，可能都是我眼中的“野草闲花”吧。

漫画依旧是叶浅予的作品，名“摄影与人生观”。我觉得，人最难的事情就是客观的直视自己，哪怕是镜中自己的表象。

《飞鹰》第八期封面，魏南昌的作品“白果松”

民国廿五年六月，冯四知的摄影个展在南京举行，反响很好，因此这期《飞鹰》杂志前三分之一的内容都是选登的冯四知影展作品。冯是安徽人，肄业于上海大厦大学，从摄影逐渐走上电影摄影师的道路，1984年病逝。这期的封面就是冯的作品，不过选登的几幅作品我都不是很喜欢，觉得装饰性弱些，倒是杨公赞的“夕阳”构图不错，适合装饰。

这期的漫画继续是叶浅予创作，人体的画法很有些常玉的味道，惦记常玉的作品至少有5年了，可惜根本买不起，只希望有机会能买张一比一的复制品了。扯远了，看了这幅漫画，我想起前段时间互联网上热炒的“国模私拍”事件，这些人只是以摄影来行苟且之事，实在可耻，所拍的作品只能一个人偷偷YY，没有一张敢署名示人。

《飞鹰》杂志第七期封面，冯四知的作品“雾敛”

杨公赞作品“夕阳”

叶浅予漫画“无题”

虽然中断了很久，还是要完成这个系列。

第六期《飞鹰》杂志里有张卢施福的人体作品，名《幻境》，这个和他同时代的郎静山等人的人体摄影风格迥异。郎的人体作品比较专注于人体本身，利用灯光营造朦胧的女性美，模特的造型也都很“中式”，布景简约。卢的人体摄影作品我这是第一次见，觉得更像是艺术探索，背景是他擅长的黄山，前景是妆扮、姿势都奇特的模特，有些科幻色彩，我第一反应是007电影《Goldfinger》里浑身涂满金漆卧毙在Bond床上的邦女郎。

这期刊载的漫画仍是叶浅予所作，表现摄影师在不同拍摄对象前的境遇，最后一张是因为要拍老蒋而被警察制止。不说政治，我觉得摄影师无论是艺术创作还是报道新闻事件，都应该尊重被摄对象。曾经看过一张照片是摄影师在藏区追着藏民跑，镜头都快顶到人家脸上了，完全不考虑藏民们的心情。

第六期《飞鹰》杂志封面

卢施福作品“幻境”

叶浅予的漫画

今年“辛亥百年”的展览基本上都闭幕了，我参与的以图像为主的展览有首都图书馆、国家图书馆、中华世纪坛、政协和上海美术馆等几家，上半年的主要精力几乎都放在这几个展览上了，集中翻看的资料也让我对“辛亥革命”有了更多的了解和新的认识。纵观中国的五千年历史，真正的“变革”都是靠枪杆子实现的，都是“革命”，几乎没有和平变革的先例。既得利益者肯定不愿意轻易失掉自己的好处，当“革命者”的态度“满槽”的时候，实现诉求的手段就会变得激烈，“变革”就只能通过“革命”实现了。在满清的最后几年，革命党人最常用的手段就是用刺杀的方式来革“命”了，比如刺杀出洋考察五大臣的吴樾。

庚子事变之后，迫于国内外形势，慈禧同意推行君主立宪制，委任辅国公载泽、兵部侍郎徐世昌、户部侍郎戴鸿慈、湖南巡抚端方、商部右丞绍英出洋考察宪政。1905年9月24日，是五大臣准备乘火车离开北京的日子。此前一天，吴樾从随同五大臣出国考察的杨笃生那里获悉了详细的出行计划，与准备一起行动的张榕在安徽会馆设宴招待各方友人。庶日怀揣杨笃生事先制好的炸弹离开会馆，并置一信于枕下，详书其此次行动的缘由，并声明与会馆众人无关。以便万一事泄，不托累旁人。铁路局给五大臣预备的专车一共五节，前面两节供随员乘坐，第三节是五大臣的花车，第四节仆役所乘，最后一节装行李。八点刚过，送行的人陆续到达。首先到的是徐世昌，接着是绍英、端方、戴鸿慈，最后到的是载泽。吴樾穿一套仆役的衣服，混入仆役之中进入车站上了第四节车箱，张榕在他的身后，因车站人多，被隔在了远处。在试图由第四节车箱进入中间花车的时候，被卫兵拦住，引起了卫士的怀疑，正纠缠间，又上来几个兵卒。吴樾见此便冲进花车，引爆炸药。砰然巨响之后，端方亲属、徐世昌和戴鸿慈受轻伤，绍英受伤较重，载泽一只手受伤，吴樾当场殒命。张榕因离得较远，加之杨笃生掩护，趁着混乱脱险。事后，京师戒严，慈禧一面下令追查，一面传旨为防止有人携炸弹等物潜入颐和园，故将围墙在原有高度上又增加三尺有余。园内设电话；增派驻军昼夜巡逻。肃亲王善耆和赵秉钧负责追查凶手，他们从吴樾的尸骸上找不出线索，就把尸体拍成照片，印了数百份，分发给所有的便衣侦探，到客栈、会馆、庙宇，以及任何可以作为旅客逗留之处去查问。最后终于有人认出他就是在会馆住过的桐城世家子吴樾。桐城会馆的执事吴士禄被捕召出张榕。因事前吴樾留有遗书，因此会馆中的同乡都未受到牵连。张榕于数日后被擒，除承认与吴樾认识之外，一字不招，仍被判入狱。

现在来看，对于改革，当时的清廷确有敷衍之意，君主立宪只是维持皇权的新外衣而已。但吴樾等人刺杀五大臣的计划也确实让皇室改革的信心大打折扣，错过一次可能和平变革的机会。

关于这此刺杀事件，有很多文字记载，但是鲜有图像，其实，在案发的第一时间，就有英法等国的记者拍摄了照片，整理如下。

吴樾遗像

前门车站被炸的五大臣花车

看得出来爆炸的地点靠近这一侧车厢，车厢外面的铁皮也被轰开，可见炸弹威力不小，是为五个人准备的量

爆炸现场的照片，吴樾当场身亡，左脸重伤，腹部重伤，好像是被炸碎的椅子或桌子击中

现场的另一张照片

当时散发的用来辨认吴樾身份的照片，存世量不小，可见当时真的分发了很多张

1936年2月号的《飞鹰》杂志继续介绍了“摄影上几种重要化学现象”和“赤外摄影”，发表了郎静山的“一枝花”、卢施福的“世外桃源”、卓世杰的“守土有责”等作品，最后依旧刊载了叶浅予的漫画。

漫画中提到的“白朗尼”是柯达公司1900年推出的普及型相机Brownie，使用620软底片，不仅售价便宜（仅1美金），而且使用简单，按当时的广告说法是小学生都会用，这为摄影术的传播和推广起了重要作用，也开始了相机小型化之路。漫画中的摄影爱好者本来约了美女拍照的，但是遇到爱拍照的朋友，结果美女还没到底片先用完了，数码时代动辄2G、4G的数据卡，这样的问题基本不可能再出现了。

第二期的封面，金石声的作品“雪后”

第二期中叶浅予的漫画

网上有张1945年抗战结束后蒋介石和宋美龄的合影，今天看到原作，发现老蒋竟然牵着宋美龄的手！其实蒋宋夫妇在很多照片里都是牵着手或挽着胳膊。诚然，蒋宋美龄有西方教育的背景，老蒋也在与其婚后皈依基督教，他们的生活方式受西方文化影响，在公开场合也有亲密动作，但我觉得这更多的是他们人性的表现，他们是活生生的人，是夫妻，夫妻之间就是这样的，不像某组织称“革命同志”或“革命伉俪”，好像不食人间烟火一样。不尊重或不承认人性，就干不出人事儿。黄仁宇先生有个大历史观，其中一条是不看一时之成败。人终归是人，事业上也许不顺利，但是有爱的人陪伴一生，这就是最大的幸福。

另附一篇西安事变后蒋宋美龄给蒋介石的一封信：

夫君爱鉴，昨日闻西安之变，焦急万分，窃思吾兄平生以身许国，大公无私，凡所作为无丝毫为自己个人权利着想，即此一点寸衷，足以安慰。且抗日亦系吾兄平日主张，惟兄以整个国家为前提，数年来竭力整顿军备，团结国力，以求贯彻抗日主张，此公忠为国之心，必为全国人民所谅解。目下吾兄所处境况真相若何，望即示知，以慰焦思。妹日夕祈祷上帝赐福吾，兄早日脱离恶境，请兄亦祈求主宰赐予安慰，为国珍重。为祷临书，神往不尽欲言，专此奉达敬祝康健。

妻美龄
廿五年十二月十三日

突然想起个段子，加入某组织宣誓时，体重会轻21克。

抗战结束后蒋宋合影

上图放大后看得到老蒋牵着宋美龄的手

开罗会议期间蒋宋游览开罗古迹，蒋搀着宋

还是在开罗，蒋搀着宋

我最喜欢的照片之一，重庆，日本轰炸机飞过后，蒋搀着宋走出防空洞

晚年，蒋搀着宋上楼梯

老蒋过寿时拥着宋美龄

晚年，老蒋牵着宋走出宅邸

晚年，宋挽着蒋在游览

老太太挽着老头儿