旧影志

《海港》也是八大样板戏之一，我也没看过，只记得我一个很要好的同学经常哼唱那句“大吊车真厉害……”

群像，我想起了毛主席纪念堂前的雕塑
“大吊车，真厉害……”
工人阶级
方海珍和工友们
那个年代就是要斗争要革命，必须得找个“敌人”，不管是有形的还是无形的

《沙家浜》这出戏太多人熟悉了，情节高潮迭起，很多唱段都是经典中的经典，大家都能哼唱上来，其中的阿庆嫂、刁德一、胡传魁和郭建光几个主要人物更是刻画得精彩！这出戏我没有看全过，只在CCTV11看过其中几个片断，因此下面我挑选的几张剧照不能按照场次顺序贴了。

阿庆嫂和春来茶馆

智斗
那个时代英雄人物的标准亮相
标准姿势
标准姿势，我小时候也一双那样的草鞋……
沙奶奶
胡传魁，这形象，一看就知道是“好人”还是“坏人”
伪军被这么漂亮的姿势击毙了，突然想起了陈佩斯、朱时茂演的《主角和配角》
胜利总是俺们的

《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，它的原创作者是黄泳江。《自有后来人》是一部以东北抗日联军为背景，反映东北人民抗日斗争的电影，故事的发生地点在虎林铁路上的“辉崔”小站。20世纪60年代电影在全国上映，不久，该剧便由上海沪剧团改编为沪剧，接着由哈尔滨京剧院率先搬上京剧舞台，当时名叫《革命自有后来人》。后被选为样板戏之一，也是样板戏中非常有影响力和感染力的一部，这些剧照就是1970年版的，其中浩亮（钱浩梁）饰李玉和，刘长瑜饰李铁梅，高玉倩饰李奶奶，袁世海饰鸠山。

年前去香港呆了一周，时间短，对香港的“靠左行驶”不适应。过马路的时候还是习惯先向左看再向右看，不过我去的几个地方在路口地面上都写着先望右再望左，可能就是给我们这些大陆人看的。另外坐在朋友的车里，会车的时候总是觉得逆行要撞车了……真是很土，大家别笑我。

其实清朝的时候我们（至少在北京）是靠左行驶的。最早发现这个是在老照片上，下面三张分别是1870年代的前门瓮城内、1900年以后的前门瓮城内和1870年代的哈达门内，细看的话路上的马车都是遵循靠左行驶的。

佚名 前门瓮城内 1870年代 蛋白照片
局部，能看到城门处会车的马车各行其道
山本赞七郎 前门瓮城内 1900年 蛋白照片
局部
佚名 哈达门内 1870年代 蛋白照片
局部

在ourbj兄的指引下，我买到一本1996年北京燕京出版社发行，田涛、郭成伟整理的《清末北京城市管理法则》，其中《管理大车规则》第四条就规定：往来都要顺着道儿左边走。至于什么时候改成靠右走，比较公认的说法是二战期间美国装备（军车）大量进入国内，于1946年全国（除香港、澳门）均改为靠右行驶。

附：光绪三十四年（1908）九月十五日由外城总管厅定颁布的《管理大车规则》，作为一部法规，里面竟然有很多儿化语言，很有趣。

第一条
有大车的主儿都得到本管区上呈报（马车、轿车、敞车，凡用骡马驴牛拉的都是大车）
第二条
报过的车由总厅发给一个有号码的铜牌，钉在车上就准你行走（钉的地方由总厅指定）
第三条
重载大车不准在马路上行走
第四条
往来都要顺着道儿左边走
第五条
不准虐待牲口
第六条
夜间不点灯火不准行走
第七条
行人众多及小胡同拐弯地方不准开车快走
第八条
不准拉着空车盘旋道中招揽买卖
第九条
雇车主儿指定地方不得半途卸下，讲好价钱不准需索加多
第十条
坐车人遗留物件当时告知守望巡警
第十一条
坐车人有非常事故（如急病、暴死之类），当时告知守望巡警
第十二条
坐车人形迹可疑当时告知守望巡警
第十三条
空车须放在停车场，顺着次序排列
第十四条
乡车进城拉买卖亦要遵这个规则
第十五条
赶车人如有不明这个规定者，须随时听从巡警指挥
第十六条
这个规则如有添改时候，必随时出示晓谕

吴清华和党旗

昨天贴了《智取威虎山》的老照片，今天贴我非常喜欢的《红色娘子军》。

1960年谢晋导演，祝希娟、陈强版的《红色娘子军》电影上映，引起轰动。后被改为芭蕾舞剧，刘庆棠、白淑湘主演。1965年江青对该剧作了改动女主角吴琼花改名吴清华，全剧主角改成洪常青，并改动了一些乐曲和舞蹈。下面这些老照片就是成为样板戏后的《红色娘子军》剧照，应该都是石少华老师拍摄。这部戏的电影和芭蕾舞剧我都很喜欢，今年春节，父母来京过年，本来要给他们买这出戏的票，无奈太火，根本买不到。另外我还要说件现在想起来很汗的事情，初一有一次学校集体打预防针，在给我打针的时候我也不知道怎么想的竟然唱起了电影版里的主题歌，惹得护士都笑了……

这批剧照都太精彩了，我不能全放上来，取舍了很久，真的很难啊。

恶狠狠的南霸天
这动作这身材，绝了！
一拳打飞南霸天的匕首
得救的清华和党代表洪常青
漂亮！
现在的演员有那时候敬业吗？

基本功扎实！

清华也是苦大仇深，正“展示”自己身上的伤痕

洪常青牺牲了

党代表

南霸天走到头了

《智取威虎山》和杨子荣的故事，别说我这个70后，即使80年代生的很多人都耳熟能详。　1958年，上海京剧院根据曲波的小说《林海雪原》中“智取威虎山”一段故事，参考了同名话剧改编成现代京剧，最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。编剧陶雄、李桐森、黄正勤、曹寿春、申阳生(执笔)。导演以陶雄为主，李仲林、李桐森协助。主要演员有李仲林（饰杨子荣)、纪玉良(饰少剑波)、王正屏(饰李勇奇)、贺水华（饰坐山雕)等。1958年8月首演于南京中华剧场，其后又在苏州、上海等地公演。在上海京剧院以后的演出中，由沈金波饰少剑波，童祥苓饰杨子荣，成为京剧样板戏剧目之一。

我们这次征集到一批从人美流出的样板戏原版剧照，虽然不是八大都齐全，但是主要的几个都有，而且品相很好，今天先挑几张《智取威虎山》的和大家分享。

少剑波在做动员
打虎上山
杨子荣和坐山雕

常宝勇斗土匪

我最喜欢这张，杨子荣面对众匪镇定自若

本文原载于2009年一月号《时代财富》杂志“图说财富”栏目，感谢编辑寇博的修改。

所谓财富，并不狭义单指看得见摸得着的那些实物。经常来袭的“无聊”宣告了我们精神的匮乏。对传统的忽略以及许多仪式的丧失，割裂了我们与历史和过去的联系，从而在时间维度的坐标中失去了参照。这种迷失促使我们更加珍视传统文化的精髓，去寻找失去的根，希望还能有机会重拾小时候过年的那份快乐。这几张民国时期过年时拍的老照片用最真实的方式告诉你那时候年都是怎么过的。

祭

腊月二十四，灶神要去玉皇大帝那里做“述职报告”，总结这家人的功过得失，因此家家户户要在二十三这天晚上祭灶神。灶神都供在炉子旁，这天晚上会点上香烛，摆上供品，希望灶神能对玉皇大帝美言几句，来年能有好运气。

北方年初二，南方年初五，家家户户，尤其是商家都要祭财神，希望来年可以发家致富。照片上这位显然是满清后裔，虽然没了辫子但还穿着祖上的朝服。

年三十，要贴春联和门神。门神作为守卫门户的神灵，祭拜在中国由来已久，不同的时期有不同的门神。唐朝以前拜《山海经》中的神荼、郁垒，唐朝拜钟馗，后来改秦琼、尉迟恭，最知名的也是这两位，现在仍是大江南北最常见的门神。照片中左边的门神即尉迟恭，右边的门神即秦琼。

吃

除夕夜，北方要吃饺子，南方要吃汤圆。北方汉族人的饺子馅里断不能少了猪肉，再穷的人家也不会在除夕夜吃素馅的。照片中是“批量生产”饺子的作坊，一人剁馅一人擀皮一人包，分工协作，特别是那个硕大的猪头，一派过年的气氛

北方的冬天，最好吃的莫过涮肉了，特别是老北京的铜锅涮肉。和亲朋好友一同去涮锅子，美啊！照片里的火锅店上下两层，看样子已经客满了，小二一手叉腰，一手扶着肩上的大托盘，托盘里摆着三只铜锅，正往楼上包间里送。似乎能闻到火烤铜锅的味道，能听到觥筹交错的声音……

玩

麻将是中国人的伟大发明，是过年期间中国人最不可少的娱乐活动。桌子上是旧时打麻将必需的几样物件：烟（水烟、卷烟）、竹筹、钱、小食（瓜子），不过这明显是一张摆拍的照片，还差两个人的牌呢这姑娘竟然已经推倒胡牌了！

舞狮也是中国人过年的传统项目。最精彩的舞狮要属电影《黄飞鸿》中的桥段，这张照片里的舞狮无论从扮相还是动作似乎都粗陋了很多，但丝毫不减围观群众的热情。