汉斯·冯·佩克哈默（Heinz von Perckhammer,1895-1965），德国摄影家，热爱中国文化，父母都从事过照相馆业，他在参军后和中国结缘，多次来中国摄影，几乎走遍了大江南北，他有两本影集非常著名，1928年出版的《百美影/Edle Nackrheit in China》和《北京美观/Peking》，都曾在国内拍卖场上出现。
最近重看《北京美观》，发现他很钟爱借景这种构图方式。“借景”是我想出来的词，不知道正确的说法是否是这样。我这里说的借景就是在摄影构图上借用别的形式或景观来突出主题，我从他《北京美观》一书200张照片中选出了18张借景的例子，如下：
其中有的是借用背光的前景重新构图，好像给被摄主题镶上一个花边，有点儿“柳暗花明又一春”的意思，中国古典园林的设计经常用这招，比如一进园门先是一座影壁，影壁上开个花边窗，透过花边窗能看到一点儿美景，勾的人必须左拐右拐绕过影壁才能看到大好风光（中南海就是这样），比如上面的第1、3、4、5、6、7、8、9、10、11、13、14、15、17图。还有一种是用背景衬托前景，不使前景（被摄主体）过于单调，也能表现画面的变化和层次，如第2、12、16、18图。
运用前景重新构图这招还有个最有名的例子，就是摄影大师马克·吕布1965年拍摄的《北京古董商的街道》
摄影师就是用门和窗户重新分割了画面，每个格子里的影像都自成一体，合起来又是一个整体。