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这个悲惨的场景是天津法租界的海河边。据利卡尔顿先生记述，每天都会有大量的尸体和残肢从上游漂下来，少数是被义和团残杀的教民，多数都是俄国军队残杀的百姓，用利卡尔顿先生的说法是俄军行进路线上不可能有活物！岸上的建筑属法租界，千疮百孔都已经不成样子了。19世纪末法国政府一直在天津重点培植自己的势力，和天津百姓产生了大量摩擦，因此发生过多起教案，在1900年的义和团运动中，天津各国租界中也属法国受损最严重。

这张照片是上海街头“站笼”里的河盗。关于这个人犯了什么样的罪，怎样被游街，未遂的自杀，拍摄这张照片背后的故事在我以前的一篇博文里有详细的说明（http://jiuyingzhi.com/antiquephotos/298.html），就不在这里重复了。

这是广州珠江边一处被称为“垂死之地/Dying-field”的地方，放弃生存希望的穷人到这里等死。按照摄影师的描述，躺在地上的这个人已经皮包骨头、奄奄一息了，所有的财产就是身上这块破麻袋。这些人死后好几天，当地政府才会过来收尸，非常的凄惨。这张照片其实很常见，只是背后的故事头一回听说，而且在其他文献里都没有看到过记载。注意黄框里的人，按照摄影师的说法那时另一个来等死的人，只是身体状况稍微好些。姑且不说这个人是不是来等死的（我偏向认为不是），编辑为了表现那人的精神面貌，选择了一张低下头的，好像虚弱无力的样子，而之前那个版本中的人抬着头，似乎还有一些好奇心，不像一个等死的人。

今天这个的原标题是“沙面西端，人工岛上的欧洲租界”，我简单翻译了一下：

摄影术由锡版时代进入玻璃板时代后，成像的曝光时间大大缩短，人们不再满足于平面的影像，“立体照片/stereoscope”应运而生。人眼能够观察到物体的层次，是因为两眼之间有距离，单独观察到的影像有微小差异，两个影像经过大脑合成后就产生了立体感或称层次感。立体照相机就是根据这个原理，设有两个和人类眼间距差不多的镜头，同时拍下两张照片，将洗出的照片挨着粘在硬纸板上，通过特别的透镜就能看出层次来。感觉就好象不同层次的景物被做成纸板前后摆放。立体照片在电影和电视出现之前一度是欧美非常流行的娱乐方式，也是了解世界的重要手段，朋友来访都是聚在一起看立体照片。20世纪初最大的立体照片生产商之一是美国的Underwood & Underwood（下文简称U公司）公司，他们拍摄制作了很多专题，最有名、最受欢迎的就是詹姆斯•利卡尔顿（James Ricalton, 1844-1929）先生1900年1月-10月在中国拍摄的一组立体照片。据我考证这套名为《China》的立体照片U公司发行过两个版本，最初发行的是蛋白照片，卡纸呈米黄色，后来有重新整理发行了一套银盐相纸的，虽然每张的主题没有变化，但是主编可能考虑到构图、伦理等原因在后来发行的版本中有几张不同于第一版。这些照片放在一起对比来看很有意思，而且我小时候很喜欢玩儿“找不同”的游戏，所以我把这些不同的照片整理后放上来，算是传播一下。